Introduction
Références anatomiques et sculpting - le corps
- Construire la structure d’un personnage réaliste en 3D
- Structurer un personnage 3D avec les repères osseux
- Sculpter les volumes anatomiques d’un personnage 3D
- Affiner une sculpture anatomique dans ZBrush
- Sculpter les volumes de base du visage dans ZBrush
- Affiner les détails du visage en sculpture 3D avec ZBrush
- Sculpter une main anatomique dans ZBrush
- Intégrer et fusionner les mains d’un personnage dans ZBrush
- Sculpter une coiffure stylisée dans ZBrush
- Optimiser un modèle sculpté avec le ZRemesher dans ZBrush
- Créer les yeux et la langue d’un personnage dans ZBrush
- Sculpter les dents et la gencive d’un personnage dans ZBrush
- Préparer un personnage 3D à la retopologie
Retopologie
- Comprendre la retopologie d’un personnage 3D
- Maîtriser la Retopo Brush dans ZBrush
- Créer la retopologie d’un personnage dans ZBrush
- Retopologie du torse et du bras dans ZBrush
- Réaliser la retopologie d’une main dans ZBrush
- Créer la topologie du visage d’un personnage dans ZBrush
- Terminer la retopologie du crâne et construire le cou
- Retopologie 3D d’une oreille et raccord au crâne
- Modéliser l’intérieur de la bouche d’un personnage dans ZBrush
- Finaliser la retopologie et reprojeter les détails dans ZBrush
Création de détails de peau
Création de vêtements
Hard Sculpting dns ZBrush
- Créer des détails et des accessoires de tenue dans ZBrush
- Créer des accessoires et préparer une ceinture IMM Curve dans ZBrush
- Créer des ceintures et des chaînes avec les brushes IMM dans ZBrush
- Organiser et exploiter les brushes IMM dans ZBrush
- Créer un bras robotique avec des plaques dans ZBrush
- Créer un bras et une main robotiques au style steampunk dans ZBrush
- Modéliser une rapière italienne dans ZBrush
- Optimiser une épée avec les outils de ZBrush
- Bilan de modélisation et préparation des UV dans ZBrush
Texturing et Shading avancé
- Préparer les maillages et les UV dans ZBrush
- Déplier et organiser les UV avec UV Master dans ZBrush
- Texturer un personnage dans ZBrush
- Peindre et texturer un personnage dans ZBrush
- Améliorer le texturing 3D grâce aux techniques de masquage
- Sculpter et colorer des motifs avec le mode Roll de ZBrush
- Ajouter des détails avec le Surface Noise dans ZBrush
- Finaliser le texturing d’un personnage dans ZBrush
Baking et export
Posing dans Zbrush, lighting et rendu
- Préparer le posing d’un personnage dans ZBrush
- Créer et poser un personnage avec Transpose Master dans ZBrush
- Corriger et finaliser le posing d’un personnage dans ZBrush
- Maîtriser l’éclairage et le rendu BPR dans ZBrush
- Maîtriser la réfraction et le subsurface scattering dans ZBrush
- Optimiser le rendu et exporter les passes dans ZBrush
- Créer et exporter un rendu vidéo dans ZBrush
Détails de la leçon
Description de la leçon
Cette leçon conclut le travail sur les brushes IMM (Insert Multi Mesh) dans ZBrush en présentant des pratiques utiles pour les organiser et les modifier. Le nom des formes insérées dépend du nom de leurs SubTools : les nommer clairement permet donc de mieux identifier les éléments de la brush. Si une texture est appliquée à une IMM, celle-ci peut également comporter des UV, ce qui est utile lorsque les éléments doivent être texturés.
La vidéo explique ensuite qu’il faut sauvegarder la brush avec la commande Save As et lui attribuer un nom. Cette sauvegarde ne charge pas automatiquement la brush dans la session : il faut la sélectionner pour l’utiliser. L’enseignant évoque aussi la possibilité de retrouver des objets personnalisés par l’intermédiaire de menus dans Lightbox.
La séparation des objets est illustrée avec les commandes SubTool et Split Hidden. En masquant les éléments à isoler, il est possible de les répartir en objets distincts, par exemple pour distinguer un proxy peu dense des chaînes qui composent un accessoire. Cette organisation facilite les retouches : les pièces peuvent être déplacées ou ajustées séparément, avec moins de risque de déformer les autres éléments.
Enfin, la démonstration aborde un problème susceptible de survenir avec certaines IMM personnalisées et rappelle l’intérêt de conserver des sauvegardes des objets. Une brush peut être recréée à partir d’un mesh sauvegardé, puis utilisée pour placer des boucles de ceinture le long d’une bande. Ces méthodes rendent la répétition et l’assemblage de formes plus rapides et préparent la suite consacrée à la modélisation d’un bras robotique.
Objectifs de cette leçon
À l’issue de cette leçon, l’apprenant saura nommer les SubTools pour identifier les éléments d’une IMM, sauvegarder et recharger une brush personnalisée, séparer des éléments avec Split Hidden, retoucher des objets indépendamment et recréer une brush à partir d’un mesh sauvegardé.
Prérequis pour cette leçon
Il est recommandé de connaître les bases de l’interface de ZBrush, notamment la gestion des brushes, des SubTools et des objets. Une première familiarité avec la création ou l’utilisation d’une IMM facilitera la mise en pratique.
Métiers concernés
Ces méthodes sont utiles aux modeleurs 3D, artistes personnages et accessoires, sculpteurs numériques, artistes de jeux vidéo et créateurs de modèles destinés à l’animation ou à l’impression 3D. Les IMM accélèrent notamment la création d’éléments répétitifs tels que des chaînes, boucles, ornements et pièces mécaniques.
Alternatives et ressources
Les brushes IMM sont une fonctionnalité propre à ZBrush. Pour répéter ou instancier des éléments dans d’autres logiciels, on peut employer des systèmes de brosses et de composants, des modificateurs de répétition ou des outils de duplication : par exemple les Geometry Nodes de Blender, les instances de Houdini ou les fonctions de brosses et de motifs disponibles dans d’autres logiciels de sculpture 3D.
Questions & Réponses
Je m'abonne
