Compression parallèle et ses applications
Objectifs
Les objectifs de cette vidéo sont de :
- Expliquer la différence entre upward compression et downward compression
- Démontrer comment créer une piste parallèle et appliquer une compression agressive
- Montrer l'impact de l'upward compression sur les différentes plages fréquentielles du mixage
Résumé
Découvrez dans cette leçon comment utiliser l'upward compression pour améliorer les niveaux faibles de votre mixage audio tout en préservant les pics du signal.
Description
Cette vidéo explore en détail le concept de l'upward compression, aussi connue sous le nom de compression parallèle. Contrairement à la compression standard (downward compression) qui réduit l'amplitude des pics du signal, l'upward compression permet d'augmenter la présence des niveaux faibles sans altérer significativement les pics. Pour illustrer cette technique, nous avons utilisé une session audio où une piste auxiliaire est créée et reliée via un bus FX libre, similaire à ceux utilisés dans des logiciels comme Cubase.
En ajoutant une compresseur sur cette piste parallèle et en réglant de manière plus aggressive que sur la piste initiale, nous parvenons à relever les niveaux faibles, obtenant ainsi une perception de niveau moyen plus élevé sans affecter les pics. Les ajustements subtils des paramètres d'attaque et de relâchement permettent d'affiner encore plus le rendu sonore, tirant parti des plages fréquentielles pour ajuster la texture globale du mix. Le résultat est une piste sonore enrichie, où les médiums ressortent de manière plus équilibrée.
Cette approche est essentielle pour les ingénieurs de mixage cherchant à optimiser la qualité sonore sans sacrifier la dynamique ni introduire de distorsion indésirable.
Questions - réponses
Programme détaillé
Module 1 - Introduction sur l’étape de mastering et différence avec l’optimisation
Module 2 - Rappel de certaines notions de base de l’audionumérique
Module 3 - La session de Mastering Stéréo
Module 4 - Gestion du Fréquentiel (type d’Eq, Type de correction, Eq par style, linear phase…)
Module 5 - Gestion de la Dynamique (définition de la Dyn, tordre le cou à certaines fausses rumeurs sur la dyn, Micro/Macro Dyn, détailler paramètres…)
Module 6 - Gestion de la Largeur Stéréo et de l'équilibre L/R
Module 7 - Ear Training pour le mastering
Module 8 - Mastering et Loudness War
Module 9 - Evolution du mastering stéréo vers le Stems Mastering
Module 10 - Le Mastering Analogique
Module 11 - Format de sortie de votre master
Module 12 - Synthèse et Conclusion
à 3'12 on est d'accord qu'on entends rien à 12800 HZ, c'eut été honnete de le dire et ça aurait permis de parler de la différence entre la theorie et la pratique...