Comprendre les Low Shelf et High Shelf
Objectifs
Les objectifs de cette vidéo sont :
- Comprendre la différence entre les filtres Cut et Shelf
- Apprendre à utiliser les filtres Low Shelf et High Shelf
- Optimiser le mastering audio en traitant les extrémités du spectre sonore
Résumé
Découvrez comment les filtres Low Shelf et High Shelf peuvent améliorer le traitement sonore en mastering audio.
Description
Cette leçon explore l'utilisation des filtres Low Shelf et High Shelf pour traiter les extrémités du spectre sonore. Contrairement aux filtres Low Cut et High Cut qui coupent progressivement les fréquences, les filtres Shelf permettent d’augmenter ou diminuer uniformément les niveaux des fréquences en dessous ou au-dessus d'un certain seuil. Par exemple, un Low Shelf peut réduire toutes les fréquences sous les 100 Hz de 3 dB.
Nous abordons également l'importance du facteur de qualité (Q) qui influence la pente du filtre, permettant d'obtenir des ajustements plus ou moins abrupts et pouvant produire des effets de résonance. Pour les débutants, il est recommandé de commencer avec un facteur de qualité de 1 pour une transition plus douce puis d'expérimenter avec des pentes plus raides.
En mastering, ces filtres sont essentiels pour équilibrer un mixage, renforcer ou atténuer les basses ou les hautes fréquences, et ainsi obtenir un son final plus précis et cohérent. L'utilisation adéquate des Low Shelves et High Shelves est souvent négligée, mais ces outils offrent une souplesse supplémentaire pour traiter les extrémités du spectre sonore de manière plus musicale et moins agressive.
Questions fréquentes
Programme détaillé
Module 1 - Rappel théorique sur l'audionumérique
Module 2 - Session de mastering stéréo
Module 3 - La gestion du fréquenciel en mastering
Module 4 - La gestion de la dynamique en mastering
Module 5 - Mastering : Génération d'harmoniques
Module 6 - Mastering et largeur stéréo
Module 7 - Les normes de sorties selon la diffusion
Module 8 - Le Stem Mastering
Module 9 - Atelier pratique
J'ai tout de même un point qui m'intrigue. On dit bien que le mastering sert à mettre un mix dans les normes de diffusion auquel il est destiné. On parle des principales normes rencontrées, on parle de mettre un mix au niveau dynamique adapté à son style, mais on ne dit pas comment adapter ce mastering obtenu aux normes de diffusion.
Pourquoi arriver à -9dBLufs en fin de mastering si on doit fournir du -14?
Pour ça, je reste sur ma faim. Je trouve qu'il manque un chapitre.
J'ai également été perdu sur où placer l'analyseur: sur l'output, ou bien sur la piste print-master. Pour le mastering électro c'est l'un, pour le blues-rock c'est l'autre... ce n'est pas clair.
En dehors de ces points, globalement, très bonne formation !
Par contre, écouter les subtilités de l'apport d'un simulateur de bandes sur un master à travers un micro cravatte ? Vous n'êtes pas sérieux...
Pourquoi ne pas nous faire entendre la stéréo direct en sortie du pro tools ?? Je ne comprends pas. Je note 4 étoiles à cause de ça.
Sinon sur le fond je n'ai rien à redire, formation très instructive et enrichissante.
A l'avenir il faudrait faire un effort sur ce rabâchage. Dans une formation réalisée dans la vraie vie c'est bien de répéter pour être certain d'être compris mais là, en vidéo, nous avons tout le loisir de nous repasser la vidéo en cas d'incompréhension..
En revanche attention, y a un décalage à partir du "modul 4" Dès le la leçon "micro et macro dynamique".