Les fondements des étagères de fréquences
Objectifs
Les objectifs de cette vidéo sont les suivants :
- Comprendre le fonctionnement des shelves dans la correction audio
- Différencier les shelves des filtres low-cut et high-cut
- Apprendre à ajuster les extrémités du spectre sonore pour des résultats audio optimisés
Résumé
Apprenez comment utiliser les shelves pour gérer efficacement les extrémités du spectre sonore et comprenez leur différence avec les filtres low-cut et high-cut.
Description
Dans cette leçon, nous explorons un deuxième type de correction sonore : les shelves. Ces outils, aussi appelés étagères de fréquences, permettent d'ajuster les bandes extrêmes du spectre sonore. Contrairement aux filtres coupe-bas et coupe-haut (low-cut et high-cut), les shelves augmentent ou diminuent les fréquences en dessous ou au-dessus d'un certain seuil sélectionné, et ce de manière uniforme.
Nous prendrons comme exemple une bande réglée à 100 Hz avec un gain de 3,7 dB. Toutes les fréquences inférieures à 100 Hz seront alors augmentées de 3,7 dB de manière uniforme. À l'inverse, un low-cut atteignant 100 Hz couperait les fréquences de manière progressive par octave. De la même manière, une shelf configurée sur les hautes fréquences, par exemple à 11,5 kHz avec un gain de -3,2 dB, diminuera uniformément les fréquences au-delà de 11,5 kHz.
Cette distinction est cruciale pour l’ingénierie sonore, car elle détermine comment les fréquences d'un signal audio sont traitées, offrant aux utilisateurs une plus grande flexibilité et des résultats adaptés à leurs besoins spécifiques.
Questions - réponses
Programme détaillé
Module 1 - Introduction sur l’étape de mastering et différence avec l’optimisation
Module 2 - Rappel de certaines notions de base de l’audionumérique
Module 3 - La session de Mastering Stéréo
Module 4 - Gestion du Fréquentiel (type d’Eq, Type de correction, Eq par style, linear phase…)
Module 5 - Gestion de la Dynamique (définition de la Dyn, tordre le cou à certaines fausses rumeurs sur la dyn, Micro/Macro Dyn, détailler paramètres…)
Module 6 - Gestion de la Largeur Stéréo et de l'équilibre L/R
Module 7 - Ear Training pour le mastering
Module 8 - Mastering et Loudness War
Module 9 - Evolution du mastering stéréo vers le Stems Mastering
Module 10 - Le Mastering Analogique
Module 11 - Format de sortie de votre master
Module 12 - Synthèse et Conclusion
à 3'12 on est d'accord qu'on entends rien à 12800 HZ, c'eut été honnete de le dire et ça aurait permis de parler de la différence entre la theorie et la pratique...