Importance et Utilisation du De-Ser en Mastering
Objectifs
Les objectifs de cette vidéo sont d'apprendre à utiliser le De-Ser pour éviter la troncature des bits, comprendre l'importance du Noise Shaping dans la répartition du bruit, et savoir quand et où utiliser ces outils en mastering.
Résumé
Découvrez comment le De-Ser et le Noise Shaping sont essentiels en Mastering pour passer d'une session audio 24 bits à un fichier final 16 bits, tout en préservant la qualité du signal.
Description
Cet article aborde de manière détaillée l'usage du De-Ser et du Noise Shaping en Mastering. Vous apprendrez pourquoi ces outils sont cruciaux pour passer d'une session audio en 24 bits ou 32 bits float à un fichier final, souvent de 16 bits. Sans l'utilisation du De-Ser, une troncature aléatoire des bits peut dégrader la qualité sonore. Le De-Ser cible et élimine les least significant bits (LSB), minimisant ainsi l'impact auditif.
Le Noise Shaping, en complément, répartit le bruit de manière uniforme sur l'ensemble du spectre audio, assurant une transition plus douce et de meilleure qualité. Il est important de ne pas abuser du De-Ser pour éviter l'accumulation de bruit parasite. L'utilisation correcte de ces outils est essentielle pour tout ingénieur du son travaillant en mastering.
Questions fréquentes
Programme détaillé
Module 1 - Rappel théorique sur l'audionumérique
Module 2 - Session de mastering stéréo
Module 3 - La gestion du fréquenciel en mastering
Module 4 - La gestion de la dynamique en mastering
Module 5 - Mastering : Génération d'harmoniques
Module 6 - Mastering et largeur stéréo
Module 7 - Les normes de sorties selon la diffusion
Module 8 - Le Stem Mastering
Module 9 - Atelier pratique
J'ai tout de même un point qui m'intrigue. On dit bien que le mastering sert à mettre un mix dans les normes de diffusion auquel il est destiné. On parle des principales normes rencontrées, on parle de mettre un mix au niveau dynamique adapté à son style, mais on ne dit pas comment adapter ce mastering obtenu aux normes de diffusion.
Pourquoi arriver à -9dBLufs en fin de mastering si on doit fournir du -14?
Pour ça, je reste sur ma faim. Je trouve qu'il manque un chapitre.
J'ai également été perdu sur où placer l'analyseur: sur l'output, ou bien sur la piste print-master. Pour le mastering électro c'est l'un, pour le blues-rock c'est l'autre... ce n'est pas clair.
En dehors de ces points, globalement, très bonne formation !
Par contre, écouter les subtilités de l'apport d'un simulateur de bandes sur un master à travers un micro cravatte ? Vous n'êtes pas sérieux...
Pourquoi ne pas nous faire entendre la stéréo direct en sortie du pro tools ?? Je ne comprends pas. Je note 4 étoiles à cause de ça.
Sinon sur le fond je n'ai rien à redire, formation très instructive et enrichissante.
A l'avenir il faudrait faire un effort sur ce rabâchage. Dans une formation réalisée dans la vraie vie c'est bien de répéter pour être certain d'être compris mais là, en vidéo, nous avons tout le loisir de nous repasser la vidéo en cas d'incompréhension..
En revanche attention, y a un décalage à partir du "modul 4" Dès le la leçon "micro et macro dynamique".