Caractéristiques et Utilisation des Filtres Paramétriques
Objectifs
Les objectifs de cette vidéo sont de comprendre l'usage des filtres low cut et high cut, d'apprendre à régler leurs paramètres, et de maîtriser leur impact sur la bande passante et la phase du signal audio.
Résumé
Apprenez à utiliser les filtres low cut et high cut en mastering audio pour déterminer et ajuster la bande passante du titre, en contrôlant la fréquence et la pente (slope) exprimée en dB par octave.
Description
Dans cette leçon, nous allons explorer en détail l'utilisation des filtres low cut et high cut dans le processus de mastering audio. Pour commencer, ces filtres permettent de déterminer la bande passante du titre en éliminant les fréquences basses et hautes indésirables. Les principaux paramètres à régler sont la fréquence et la pente (slope), exprimée en dB par octave.
Il est crucial de comprendre que plus la pente est forte (par exemple, 96 dB par octave), plus il y aura une rotation de phase significative du signal audio. Il est donc recommandé de ne pas dépasser une pente de 24 dB par octave lors du mastering pour éviter des altérations trop importantes de la phase.
Certains égaliseurs permettent également de régler le facteur de qualité (Q), influençant la résonance du filtre. En standard, pour le mastering, le Q est souvent fixé à 1, tandis que pour des applications plus créatives en production, un filtre résonant peut être utilisé.
En conclusion, l'utilisation des filtres low cut et high cut aide à nettoyer le signal en le concentrant sur la bande passante utile, facilitant ainsi les étapes suivantes du traitement audio comme la compression.
J'ai tout de même un point qui m'intrigue. On dit bien que le mastering sert à mettre un mix dans les normes de diffusion auquel il est destiné. On parle des principales normes rencontrées, on parle de mettre un mix au niveau dynamique adapté à son style, mais on ne dit pas comment adapter ce mastering obtenu aux normes de diffusion.
Pourquoi arriver à -9dBLufs en fin de mastering si on doit fournir du -14?
Pour ça, je reste sur ma faim. Je trouve qu'il manque un chapitre.
J'ai également été perdu sur où placer l'analyseur: sur l'output, ou bien sur la piste print-master. Pour le mastering électro c'est l'un, pour le blues-rock c'est l'autre... ce n'est pas clair.
En dehors de ces points, globalement, très bonne formation !
Par contre, écouter les subtilités de l'apport d'un simulateur de bandes sur un master à travers un micro cravatte ? Vous n'êtes pas sérieux...
Pourquoi ne pas nous faire entendre la stéréo direct en sortie du pro tools ?? Je ne comprends pas. Je note 4 étoiles à cause de ça.
Sinon sur le fond je n'ai rien à redire, formation très instructive et enrichissante.
A l'avenir il faudrait faire un effort sur ce rabâchage. Dans une formation réalisée dans la vraie vie c'est bien de répéter pour être certain d'être compris mais là, en vidéo, nous avons tout le loisir de nous repasser la vidéo en cas d'incompréhension..
En revanche attention, y a un décalage à partir du "modul 4" Dès le la leçon "micro et macro dynamique".