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Les modes de fusion usuels

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Photoshop pour les pros - Les calques de réglages
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Objectifs

Être capable d’entreprendre des retouches densitométriques et colorimétriques voir des effets de manière non destructive. 

Description

Au cours de cette formation, vous commencez par apprendre la gestion et la création des calques de réglages, manipuler le panneau réglages et propriétés, la disponibilité en fonction du mode, la conservation en variant de mode et les paramètres prédéfinis.

Vous apprenez par la suite à manier le journal de l’historique, le changement de type, les échanges, les poids mémoires, les modes de fusion usuels, les modules externes et les fichiers Javascript. 

Ensuite vous passez à la création des calques de réglages et des LUT et vous apprenez comment travailler sur les objets dynamiques. 

Pour terminer, vous découvrez les modes normal et transfert puis les calques de réglages et l’exportation sous InDesign

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Transcription de la leçon

Lorsque l'on travaille avec les calques de réglage, on peut être amené à travailler également avec un élément situé dans le panneau calque qu'on appelle les modes de fusion. Avant de travailler avec cela, la méthode ancienne consistait à dupliquer très simplement l'image et ensuite d'utiliser les deux modes les plus utilisés qui sont le mode produit qui permet de foncer un petit peu l'image l'une sur l'autre pour récupérer du détail dans les masses claires et son inverse, son alter ego, qui est superposition, qui fait exactement l'inverse. Alors dans un schéma de production, on pouvait très bien réguler la puissance de l'effet obtenu avec l'opacité, quitte à mettre un masque de fusion et un dégradé pour protéger la jeune fille. Premier inconfort, le poids mémoire, vous doublez et la deuxième c'est que comme la réalisation se fait avec deux images, si vous voulez greffer derrière une modification avec un filtre de netteté ou de flou, cela complique énormément puisqu'il faut appliquer les deux effets à deux images différentes. Nous allons pratiquer ici la même chose avec un calque de réglage. Maintenant ce calque de réglage peut être n'importe lequel, on peut très bien prendre luminosité contraste, niveau courbe, puisqu'en fin de compte, en faisant et en utilisant votre calque de réglage, vous n'allez modifier aucun paramètre mais uniquement permuter au mode désiré. Gros avantage, vous n'avez qu'une seule image si vous voulez mettre de la netteté, du flou ou un filtre, mais aussi le poids mémoire n'est pas du tout augmenté puisque un calque de réglage, si vous ne travaillez pas avec le masque de fusion, est absolument néant en termes de poids mémoire. Il existe donc beaucoup de productions qui sollicitent bien sûr les calques de réglage puisque c'est le thème de cette formation, mais aussi à l'aide des différents modes de fusion. Voyons ici un deuxième exemple, une image noir et blanc, un petit peu grisâtre, un peu grisouille. On peut très bien à nouveau fabriquer un calque de réglage où nous n'allons absolument rien toucher, mais cette fois-ci se mettre dans non pas la première catégorie qui aura tendance à foncer, non pas la deuxième qui a tendance à éclaircir, mais plutôt la troisième catégorie qu'on appelle ici les modes de contraste qui vont être lumière tamisée ou lumière crue. Lumière tamisée est plutôt pour le noir et blanc assez satisfaisant, avec tout de suite un effet noir et blanc un petit peu plus réaliste, un peu plus contrasté, que l'on pourra toujours mixer avec une opacité si c'est un petit peu fort, et le masque de fusion peint dedans s'il y a certaines zones que l'on souhaite protéger. Tout cela concerne un peu la densitométrie, voyons maintenant ce que l'on peut faire en termes de colorimétrie. Imaginez par exemple que l'on souhaite éclaircir la couleur bleutée de l'eau de la piscine. Habituellement on travaille avec un calque de réglage teint de saturation, et puis avec le curseur de proximité on peut cliquer dans la couleur référente pour que le canal de couleur que Photoshop détecte soit choisi en automatique, et de là on pourrait très bien ici augmenter la luminosité. Le résultat n'est pas très probant puisque ça change un petit peu de couleur, et ça permet ici de voir que ça donne un côté un petit peu fade, un petit peu de l'eau. Une autre possibilité consiste à travailler avec un calque de réglage bien surprenant puisque ça va être un calque de réglage noir et blanc. Vous allez me dire mais quel rapport avec la modification de couleur ? Et bien tout simplement en permutant ce calque de réglage, non pas en le laissant normal pour convertir en noir et blanc, mais se mettre en luminosité. Et toujours avec le curseur de proximité ou le curseur d'outil ciblé, un clic maintenu va permettre directement d'avoir une activation du canal le plus optimal, et par un clic maintenu d'obtenir un éclaircissement de l'eau sans perturbation de la teinte, et sans avoir ce côté un tout petit peu laiteux que nous avions avec la commande teinte saturation. Ceci bien sûr ce ne sont que quelques exemples de ce que l'on peut faire en mixant les calques de réglage et les modes de fusion.

Programme détaillé

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Historique et but 02:58
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Créer des calques de réglages 02:51
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Gestion des calques de réglages 02:39
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Le panneau Réglages 03:08
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Le panneau Propriétés 06:57
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Disponibilité des calques de réglages en fonction du mode 01:11
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Conserver les calques de réglages en variant de mode 01:31
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Les paramètres prédéfinis 05:52
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Les paramètres prédéfinis existants 09:39
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Le journal de l'historique 02:54
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Changer de type de calque de réglages 03:01
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Les échanges de calques de réglages 03:50
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Les poids mémoires 07:04
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Les modes de fusion usuels 04:06
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Modules externe et fichier Javascript 07:56
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Les calques de réglages en tant que filtre 03:45
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Comparatif avec Adobe Camera Raw 02:09
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Les modes Normal et Transfert 03:53
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Les calques de réglages et InDesign 03:01
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